أفلام قصيرة منذ 2015. مشروع جديد قيد التطوير.
فيلمٌ عمّا يتبقى. حين ينتقل الإنسان—عبر الحدود، وعبر المنصات، وعبر نسخٍ من ذاته يسكنها في مراحل مختلفة من حياته—فإنه يترك خلفه آثاراً. يقتفي هذا الفيلم تلك الآثار: لا بوصفها مجرد بيانات رقمية، بل كدليلٍ على نوعٍ خاص من الحضور الإنساني.. حضورٌ يصعب تسميته، ويستحيل الإمساك به.
المختبر البصري
فضاء للاستكشاف عند تقاطع السينما والسرد والتفكير المنهجي.
كل فيلم يبدأ بشيء لا أستطيع التوقف عن ملاحظته — نمط في كيفية حديث الناس عن الماضي، أو جودة خاصة من الثبات في فضاء ما، أو فجوة بين ما يقوله شخص وما يفعله جسده.
يأتي الفيلم من اتباع تلك الملاحظة حتى تُنتج شكلاً. السينما طريقة للتفكير بالصور والمدد — ليست مجرد وسيلة للحبكة.
كيف تتشكل القصص بما يُعرض وبما يُحجب.
الشخصية والتوتر الاجتماعي كبنية مرئية.
هندسة الصورة وما يقع خارج الإطار.
ملاحظات وأسئلة تسير بجانب العمل — ليست استنتاجات، فقط أشياء تستحق الكتابة.
السينما لا تسجل الذاكرة — بل تعيد بناءها. كل مقطعة هي فعل تحرير لما يفضّل العقل تركه سليماً.
تغيّرت طريقة استهلاك الناس للصور. السؤال ليس كيف نتنافس مع فترات انتباه أقصر — بل ما الأشكال الجديدة التي تصبح ممكنة بسببها.
الإطار دائماً قرار بشأن ما لا يُظهر. الفضاء المستبعد يحمل ثقلاً مساوياً لما هو مرئي — وأحياناً أكثر.
لا أبدأ بقصة. أبدأ بشيء لا أستطيع التوقف عن ملاحظته — نمط في كيفية حديث الناس عن الماضي، أو جودة خاصة من الثبات في فضاء ما، أو فجوة بين ما يقوله شخص ما وما يفعله جسده. يأتي الفيلم من اتباع تلك الملاحظة حتى تُنتج شكلاً.
خلفيتي التحليلية توفر إطاراً لملاحظة السينما كنظام له قواعده وبُناه ونقاط عماه. أهتم بما يجعله النظام البصري ممكناً وبما يجعله غير مرئي.
الكتابة دائماً تأتي أولاً. قبل أن يكون الفيلم فيلماً فهو سؤال، وقبل ذلك هو عادة نظر. كنت أكتب — سيناريوهات ومعالجات وملاحظات على صور لا توجد بعد — منذ ما قبل أن أصنع أياً من الأفلام. معظم تلك الكتابة لن تصبح شيئاً أبداً. هذا جزء من العملية لا إخفاق فيها.
السينما بالنسبة لي طريقة لجعل السؤال مرئياً. ليس الإجابة عليه — جعله مرئياً.
